記得當年在電視台任職小編劇時，有位編審仁兄在閒聊中曾提及，自己曾大膽構思過一個“開心殯儀館”的處境喜劇題材，筆者也覺得idea不錯──雖然這位編審仁兄也曾考慮過，題材對於普羅電視觀眾來說，會否略嫌“大吉利是”一點，但其實我認為，這實在是一種不必要的，對現今普羅觀眾接受能力太缺信心的顧慮（經常出現死人的題材劇種，如鑑證劇、醫院劇等難道還少了？）。像好幾年前明珠台就曾播出過一套美劇“Six Feet Under”，所描述的正正就是一對從事殯儀行業的兄弟主角的故事，電影方面，近期較受矚目，以此為題者，則有大收好評的日本片“禮儀師的奏鳴曲”。
固然，在行內有句話是：只有能好好實行出來的idea才是好創意，否則只是垃圾。Idea往往滿街都是，但能真正得到好好實行，發揮成創意者，往往只佔極少數，因為那往往才是其中最困難，最考功夫的部份。這就難怪TVB這個本地最大的處境喜劇生產商這麼多年，生產出那麼多一部又一部的處境喜劇，為何好像總是脫不出一定的定套與模式？
事實上，由於相對於製作其他類型節目來說，製作處境喜劇的成本往往較易於控制，處境喜劇一向都是甚得電視台製作人、老板樂於青睞的一種節目形式。記得自本地兩家電視台啟播之初，就已開始引進了這樣的節目，但一般只是偶一為之，數量有限。一直發展至八十年代，無線才開始長期固定性地製作一周播出五晚的半小時處境喜劇節目，似乎已逐漸構成每逢周一至周五黃金時間必不可少的一個節目環節，且一直延續成勢，終於形成了家庭觀眾以之“送飯”的收看上的一種習俗，最為人印象深刻者為“香港八X”系列，（當然這當中的濫觸，不可不提到的是香港電台電視部製作的經典“獅子山下”）這之後流風一直沿襲至今，而又漸次由當初的諷刺時弊發展至純以瘋狂胡鬧搞笑的風格，其中筆者記憶所及者，至少便有“城市故事”、“公私三文治”、“餐餐有宋家”、“婆媽女婿”、“卡拉屋企”、“真情”、“季節”、“皆大歡喜”（又分古裝版和時裝版）等一大堆。老人痴呆，不記了，詳見下引自維基大神的摘錄（至於另一電視台製作的同類節目，因大概在一般觀眾心目中印象太淺，恕不引錄）：
o 《城市故事》（無綫）
o 《都市方程式》（無綫）
o 《婆.媽.女婿》（無綫）
o 《同居三人組》（無綫）
o 《我愛玫瑰園》（無綫）
o 《卡拉屋企》（無綫）
o 《愛生事家庭》（無綫）
o 《開心華之里》（無綫）
o 《餐餐有宋家》（無綫）
o 《真情》（無綫）
o 《男親女愛》（無綫）
o 《皆大歡喜》（古裝）(無綫）
o 《皆大歡喜》（時裝）(無綫）
o 《高朋滿座》（無綫）
o 《同事三分親》（無綫）
o 《畢打自己人》（無綫）
o 《女王辦公室》（無綫）
o 《天天天晴》（無綫）
o 《依家有喜》（無綫）
o 《誰家灶頭無煙火》（無綫）
o 《結•分@謊情式》（無綫）
以上處境喜劇，歷年來真不知陪伴了多少家庭觀眾送過幾多頓家常便飯？度過幾多個一家人一邊圍桌吃飯閒話家常，一邊漫不經心接收著那些輕輕鬆鬆，無無聊聊劇情的晚上？不錯，以上的處境喜劇，最大的共通特色除了輕輕鬆鬆，無無聊聊，開開心心，嘻嘻哈哈，胡胡鬧鬧之外，主要還有一個：就是大多都把主要角色設定於幾個固定的家庭中，又或某一工作場所、辦公室之中，絕大部份所針對的目標觀眾，很顯然地都是師奶觀眾、婦孺觀眾──因為在那個黃金時段，他們總是主控了家中電視遙控器的主導權？然而，這個已沿襲了三十多年的模式，到了今天，相信即使是對於那些死硬派的擁躉，也多少已經產生了一定的厭倦。
好多年前，有齣由內地製作的成功處境喜劇“武林外傳”，雖然同樣採取胡鬧搞笑形式，風格亦有點近似“皆大歡喜”古裝版，然而前者戲謔傳統武俠世界與武俠文化的筆觸與情趣，卻似乎又是後者所欠缺的，因此就顯得特色得多，有趣得多。難怪後來更曾演化成電影版，及電腦online遊戲。
而近期亞視推出的，由知名紅監製鄧特希監製的“親密損友”，似乎也可算是對此類無聊處境喜劇起了一場不小的革命。坦白說，個人對鄧特希以往成功電視作品如“妙手仁心”、“壹號皇庭”等一向不太欣賞，也許是個人太草根，也太犬儒，總覺得其作風有點“扮野”，之前他為亞視製作的“法網群英”與“上海灘俠醫傳奇”亦因題材略欠新鮮，引不起一看的意欲，對這次的“親密損友”事前本來也不存什麼期望，一來因為這類青春偶像劇畢竟不是我那杯茶，二來這類劇集從來也是亞視弱項中的弱項，誰知看後卻出奇地竟帶給我一點點驚喜（雖然以亞視近年弱勢，收視率只怕想高也難）。這個處境劇，架構十分簡單，描述的只是幾個現代年輕男女的感情關係和日常生活細節，偶而也涉及些有味的性話題，而且如鄧氏過往作品風格一樣，完全擺脫了角色家庭倫理方面的婆媽描寫。此外，出色的地方全在於對白和情節上的生活化、時代感、幽默感，那在在都給予了觀眾一種製作人在其中認真下過心思的感覺（畢竟鄧特希在觀眾心目中已成為了一個知名品牌）──這也是我認為，作為成功處境喜劇的一種最重要元素──這實在有點讓我想起近期很受熱捧的“摩登家庭”和早幾年曾在國際台播出過的“宅男一啤半”（內地譯作“好漢兩個半”）兩套成功的美國處境喜劇。（同樣純以一些風趣幽默、抵死雋永的對白，和精心設計的細節把一個本來簡單的故事人物架構，加以豐富起來）
看來，對於某些肯不斷努力付出的創作人來說，量的持續保持始終是不可或缺的，因為只有量的持續保持，才有機會最終打破某部份受眾對他的固定成見。
固然，以上只屬個人一孔之見。也許有人始終認為只有“妙手仁心”、“壹號皇庭”等才是高佬（行內對鄧特希的暱稱）入行以來的最具代表性之作──當然，對這一點，個人也並不反對。但如果說這次的“親密損友”，是他在本土處境喜劇上敢於踏出創新嘗試的一步，為看慣了無線胡鬧處境劇的普羅觀眾，帶來了一種革新觀感的話，也許並不誇張。
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